| English | 意味 |
|---|---|
| Mannerist/ˈmænərɪst/ | マンニエリスム |
| Baroque | バロック様式 |
3つの技法、一つの目的
- マニエリストおよびバロックの芸術家たちは、作品に歪み、ドラマ、錯視を用いた。
- 名指しされた3つの技法はすべて、1.2のイタリアルネサンスのバランスの取れた自然主義から遠ざかっている。
- つまりスタイルの変更が記録されており、CEDは変更の方向性を示している。
CEDが名指しする技法をすべて3つ選べ。
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幾何学的遠近法は、1.2のイタリアルネサンスに属する。
誰が支払い、なぜ
- 君主国、都市共和国および教会は、自らの格調と権力を高める手段としてこれらの作品を発注した。
- CEDは1.2と同じ動機（prestige＝格調）を示しているが、パトロンのリストに**monarchies（君主国）**が含まれている点が異なる。
- つまりスタイルの変化は、その規模で発注できる者の変化を追跡している。
CEDがここで名指ししているすべての後援者を選択してください。
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君主制は、1.2との比較における追加要素である。
分裂したキリスト教世界における芸術
- ドラマと錯視は説得力のある技法であり、これは説得が急務となった世紀であった。
- 直近で対立する教派に対して自らを定義した教会（2.5）は、自身の立場を可視化し、圧倒的に示す理由を持っている。
- つまり、回答は芸術が単なるプロパガンダだったと断言することなく、スタイルと宗派間の対立を結びつけることができる。
技法、保護者、それとも動機？
芸術表現の変化における各要素を分類せよ。
これらの依頼に対するCEDの動機は...
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1.2と同じ動機——変化したのは技術だけである。
CEDはルネサンスおよびバロックの発注に対する同じ動機（prestige＝格調）を示している。 change（変化）したのは購入した技法であり、購入の理由ではない。したがって、真摯な宗教芸術と冷徹なプロパガンダを対比させる回答は、CEDが提示していない区別を捏造していることになる。
CEDは真摯な宗教芸術と冷徹なプロパガンダを区別する。
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両時代の依頼に対して「名声」という一つの動機を示す。
1.2との比較
- 共通点: 動機としてのprestige（格調）、およびエリートによるパトロンシップ。
- 相違点: クラシカルな調和と幾何学的透視図法から歪み、ドラマ、錯視への変化。
- 支出の理由は同じだが、購入したものは異なる——これが「芸術がどのようにしてなぜ変化したか」への良い回答の形である。
名指しされた技術は、イタリアルネサンスのバランスの取れた____から逸脱した。
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CEDは変化の方向性を教えてくれる。
芸術表現の変化のしかたと理由
- How（どのように）: 名指しされた技法——歪み、ドラマ、錯視——がバランスの取れた自然主義に代わった。
- Why（なぜ）: CEDが明記した動機は**promoting stature and power（格調と権力の強化）**であり、格調が争われた世紀においてである。
- 技法と、それ的发注したパトロンを名指すことは、この客観的設問に対する完全な回答となる。
建築が空へと開いているかのように見せるために描かれた天井は、錯覚を使っている。この技法は技術的な達成であると同時に議論でもあり、発注者がその空間下の権威について何かを語っていることを示している。様式と格式は同じ発注によるものだ。
マニエリスムとバロックの芸術家は、歪曲、ドラマ、そして幻術を用いました。 君主国、都市国家および教会は、自らの地位と権力を強化する手段としてこれらの作品を委託しました — これは1.2と同じ名誉志向であり、現在では君主国も後援者の一人となっています。技法は変わりましたが、支出の理由は変わりませんでした。